FUNDACIÓN DEL ESPAÑOL URGENTE

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evidencia  no siempre es  prueba

El empleo de evidencia como mero sinónimo de prueba es desaconsejable, pues solo se pueden considerar evidencias las pruebas determinantes en un proceso. Por influencia de la voz inglesa evidence, que sí se aplica a cualquier prueba, cada vez es más frecuente su uso con este valor más genérico e impreciso, como en los siguientes ejemplos: «Las evidencias no son concluyentes, pero los padres parecen elegir escuelas privadas pensando que son más ordenadas» y «La juez determinó que las evidencias no son suficientes, por lo que el futbolista se salvó de una condena en prisión». El Diccionario académico ofrece dos significados de evidencia. El primero es ‘certeza clara y manifiesta de la que no se puede dudar’, según el cual una evidencia, en cierto modo, no necesita pruebas; el segundo es ‘prueba determinante en un proceso’. Por tanto, tal como precisa el Diccionario panhispánico de dudas, se desaconseja el uso sistemático de evidencia para cualquier prueba, pues solo son evidencias las pruebas concluyentes y no las accesorias o secundarias. En los ejemplos anteriores, por tanto, lo apropiado es pruebas, pues por el contexto queda claro que estas no son evidencias: «Las pruebas no son concluyentes, pero los padres parecen elegir escuelas privadas pensando que son más ordenadas» y «La juez determinó que las pruebas no son suficientes, por lo que el futbolista se salvó de una condena en prisión».

CHIKUNGUÑA

CHIKUNGUÑA, 

CON MINÚSCULA Y CON EÑE

http://www.latribuna.hn/2015/06/13/chikunguna-con-minuscula-y-con-ene/
Consulta: Desde el año pasado leí en esta gustada Sección que “chikungunya, se escribe con eñe”. Me puede dar de nuevo esta información. Muchas gracias, doctora Iris Milagro Tejeda, Facultad de Medicina, Tegucigalpa, D. C.

Respuesta: Muchas gracias a mi fiel lectora y radioapasionada del idioma español, doctora Iris Tejeda, con mucho agrado le transcribo la procedencia y el laberinto lingüístico de esta palabra chikunguña, en una versión mejorada que publiqué en octubre 2014. Que esté muy bien, hasta entonces, su averiguática amiga, Vilcast.

Chikunguña, con ñ, es una adaptación adecuada para la palabra chikungunya, que designa a un virus que provoca la fiebre o enfermedad del mismo nombre.

Chikunguña (en makonde: chikungunya, pronunciado /ˌtʃɪkənˈgʊɲə/), conocida además como artritis epidémica chikunguña o fiebre de chikunguña es una enfermedad producida por el virus de tipo alfavirus del mismo nombre, que se transmite a las personas mediante la picadura de los mosquitos portadores Aedes; tanto el Aedes aegypti como el Aedes albopictus.

El virus chikunguña (abreviatura CHIK) se transmite de manera similar al que produce la fiebre del dengue, y causa una enfermedad con una fase febril aguda que dura de 2 a 5 días, seguida de un período de dolores en las articulaciones de las extremidades; este dolor puede persistir semanas, meses o incluso durante años en un porcentaje que puede rondar el 12 % de los casos. La mejor forma de prevención es el control general del mosquito, además, evitar las picaduras de mosquitos infectados. Hasta la fecha no hay un tratamiento específico, pero existen medicamentos que se pueden usar para reducir los síntomas.6 El reposo y la ingesta de líquidos también pueden ser útiles.

El chikunguña puede dar solo una vez. Después se desarrollan anticuerpos que se encargarán de proteger a las personas enfermas y, de acuerdo con evidencias disponibles hasta el momento, la inmunidad sería de por vida.

Procedencia. El vocablo chikungunya (pronunciado /chikungúña/) es de origen makonde y significa ‘enfermedad del hombre retorcido’ debido al fuerte dolor articular que provoca la artritis que caracteriza a la enfermedad. Este virus fue detectado por primera vez en Tanzania en 1952 y descrito por uno de los colaboradores del equipo del epidemiólogo Marion Robinson en 1955. El virus del chikunguña se relaciona estrechamente con el virus o’nyong’nyong.

Laberinto lingüístico. De acuerdo con la publicación inicial de Lumsden 1955 acerca de la epidemiología de la enfermedad, el término chikunguña deriva de la raíz verbal kunguniala del idioma makonde, un idioma bantú del sur de Tanzania y norte de Mozambique. Significa ‘secarse’ o ‘retorcerse’. Autores posteriores a Robinson, pasando por alto las referencias al idioma makonde afirmaron que la palabra procedía del idioma suajili, lingua franca de la región (e idioma oficial en Tanzania). Este error de atribución se fue repitiendo a lo largo de los sucesivas reimpresiones documentales. El error de ortografía «chickengunya» generó la traducción «pollo de Gunya» y «pollo de Gunaya» (a partir del inglés chicken: ‘pollo’; y de la suposición de que Gunya es una región geográfica en África o Asia), de donde surgió también «fiebre del pollo de Guinea» (a partir de la suposición de que Gunya podría ser el nombre con que los guineanos llaman a su país).

Ahora bien, la adaptación del término original a chikunguña es apropiada porque la secuencia ny se pronuncia en este caso con un sonido similar al de la ñ del español. Asimismo, se recomienda mantener la k, que, como señala la Ortografía de la lengua española, está presente en numerosos préstamos de muy diverso origen (bikini, kiwi, ukelele, kamikaze…). No obstante, la grafía chicunguña con ce, no puede considerarse incorrecta.

Se recuerda además que se trata de un nombre común, tanto cuando se utiliza aisladamente (chikunguña) como cuando forma parte del nombre de la fiebre o la enfermedad (fiebre/ enfermedad del chikunguña), por lo que lo adecuado es escribirlo en minúscula. (Recuperado de la internet, Fundéu y santa Wikipedia).

MI APOSTILLA: Así, en los ejemplos de titulares tomados y mejorados de diferentes medios de comunicación, habría sido preferible escribir, chikunguña por chikungunya.
«Secretaría de Salud debe declarar emergencia por epidemia de chikunguña»
«El chikunguña ha afectado a 14,415 personas en lo que va del 2015 en Honduras, mientras el dengue registra 8,672 casos»
«Saturadas las emergencias del IHSS por chikunguña»
«Operativos generales merman la fiebre chikunguña»
«Honduras enfrenta epidemia de chikunguña y dengue»
«Honduras: Los adolescentes son los más afectados por chikunguña»
«Aumentan casos de chikunguña en Honduras»
«Temen brote del chikunguña en Honduras»
«Casos registrados de chikunguña en Cortés 537, San Pedro Sula 519 y Yoro con 222»
«La fiebre del chikunguña ha tomado ya señales impresionantes»
«Honduras: 11 de los 18 departamentos del país reportan centenares de casos de chikunguña, Choluteca, Valle y Cortés los más afectados»
«Aunque las autoridades han hecho esfuerzos por combatir el chikunguña, la ciudadanía también es responsable de prevenirla»

Ojalá que nuestros medios de comunicación escritos y hablados, incluso digitales, lean esta Sección de Pecadillos Idiomáticos, y escriban apropiadamente la palabra chikunguña, en minúscula y con eñe, (en mayúscula cuando inicie con esta) virus que apareció en agosto del 2014, cuando cerca de 200 personas estaban padeciendo una serie de complicaciones médicas muy particulares en la Villa de San Francisco y en Francisco Morazán.

La fiebre chikunguña o artritis epidémica chicunguña, (abreviatura CHIK), esta nueva enfermedad había entrado al país en agosto, 2014 y los entes de Salud ignoraban cómo tratarla; hasta la OMS explica que a la fecha no existe alguna vacuna antivírica, es decir, que la chikunguña no puede ser curada, solo pueden ser tratados sus síntomas entre ellos el dolor articular y fiebre. Ni con los diez millones de lempiras hemos visto ejecutar este plan para erradicarla y lamentablemente esta fiebre alarmante, aún persiste.

Desde Tisingal y mis refugios idiomáticos, les abraza y quiere en Cristo su averiguática amiga, trabajadora del lenguaje y por la cultura hondureña, VILCAST

TRADUCCIÓN

Cuando traducir no se 'traduce' en buenos sueldos

Verter poesía al español es un oficio muy complicado que se paga mal en México, asegura en entrevista la poeta mexicana Rocío Cerón, cuya obra "Diorama" ganó el Best Translated Book Awards 2015, uno de los premios más reconocidos en el ámbito de la traducción literaria en Estados Unidos.

Eduardo Bautista

 - Poesía

En promedio un traductor cobra 5 mil pesos por un libro de 60 páginas. (Cortesía)

Verter poesía al español es un oficio muy complicado que se paga mal en México, asegura en entrevista la poeta mexicana Rocío Cerón, cuya obra Diorama ganó el Best Translated Book Awards 2015, uno de los premios más reconocidos en el ámbito de la traducción literaria en Estados Unidos.

Trabajó cinco meses con la Anna Rosenwong para lograr una buenaversión bilingüe de su libro, la cual fue publicada en 2014 por laeditorial Phonema Media. Admite que fue difícil lograrlo porque había una gran cantidad de localismos mexicanos y latinoamericanos. Pero no fue en vano. La recompensa le llegó hace unas semanas, cuando se enteró del galardón, dotado con una bolsa de 10 mil dólares.

Sin embargo, sólo en estas raras ocasiones se recibe una gran suma por este oficio. En general –dice la creadora– no hay buenas remuneraciones para los traductores en el país. Revela que en promedio un libro de 60 páginas deja al traductor un pago de cinco mil pesos. La página, en otro tipo de acuerdos, puede cobrarse entre 80 y 100 pesos.

“Trasladar de un idioma a otro es una odisea. Pero en el caso de un poema las cosas se tornan más difíciles que en la narrativa. Hay que ser muy puntual con las palabras y poner especial atención en la mirada y las intenciones del poeta”, comenta la autora, quien se caracteriza por realizar poesía multidisciplinaria, en la cual se mezclan música, literatura y artes visuales.

Cerón cree que en México existe una tradición muy arraigada de latraducción poética. Escritores como Octavio Paz o José Emilio Pacheco –dice– son prueba de ello. Hoy, apunta, hay autores como Hernán Bravo Varela, Cristina Rivera Garza o Luis Alberto Arellano que se dedican a este trabajo y han obtenido resultados de gran calidad.

“El oficio no es bien remunerado. En realidad muchos lo hacemos por el simple gusto de traer al español a escritores que nos agradan”, afirma la poeta, quien cree en que verter novelas sea, quizás, un poco mejor pagada por tratarse de un género con mayor cantidad de consumidores.

“Si un poema no cuenta con una buena traducción, los versos no cantan, no se abren”. Así resume Cerón la importancia de este oficiante en la construcción de ese vaso comunicante entre autor y lector.
Cerón –cuya obra ha sido llevada al inglés, al sueco y al alemán– sostiene que un buen traductor es un “transcreador” que, además de conocer a la perfección el fraseo y el ritmo, entiende y escucha las imágenes que habitan siempre dentro de un poema.

 

FUNDACIÓN DEL ESPAÑOL URGENTE

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SROM,  mejor que MERS  para el síndrome respiratorio

La sigla española SROM es preferible a la inglesa MERS para el síndrome respiratorio de Oriente Medio. En las noticias relacionadas con el brote de esta enfermedad en Corea del Sur es frecuente ver frases como «Seis personas mueren por el MERS en Corea del Sur» o «No es el único país en la batalla contra el MERS». Aunque la forma MERS puede considerarse admisible por la extensión de su uso, resulta preferible seguir la pauta de sida o de EPOC y emplear una sigla basada en el nombre español, que goza ya además de cierto uso. De este modo, en los ejemplos anteriores podría haberse escrito «Seis personas mueren por el SROM en Corea del Sur» y «No es el único país en la batalla contra el SROM». Al igual que los nombres de otras enfermedades, en su forma desarrollada se escribe en minúscula, salvo el nombre propio Oriente Medio, como en «Corea del Sur lucha para contener el reciente brote de síndrome respiratorio de Oriente Medio». El virus que provoca la enfermedad se identifica internacionalmente con elcódigo MERS-CoV, con la o en minúscula, forma que conviene preservar. Por otra parte, es impropio llamar MERS o SROM al virus, pues estas siglas aluden al nombre de la enfermedad. Por este motivo, en «MERS, el virus que tiene a Corea en vilo» y «El MERS-CoV es una enfermedad que afecta a la respiración», lo adecuado habría sido escribir «MERS-CoV, el virus que tiene a Corea en vilo» y «El SROM es una enfermedad que afecta a la respiración».

AMANDO DE MIGUEL

El valor de los 

anglicismos

Amando de Miguel en Libertad Digital - España

No cesa sino que se acrecienta en España la ola de anglicismos, palabras que se importan del inglés sin muchos miramientos. Cada vez es más corriente la expresión de hecho. En inglés (in fact) es todavía más abundante. Se trata de la expresión de una cultura pegada a lo empírico. En español resulta bastante extraña, sobre todo cuando se reitera tanto. Nos iría mejor traducirla por "la verdad es que", dado que la mentira para nosotros apenas tiene trascendencia social.

Otra muletilla que repiten especialmente los tertulianos y otros hombres públicos es "estamos hablando". También proviene literalmente del inglés, y la aplican sobremanera las personas que no entienden ese idioma. El gerundio es más impreciso en castellano que en inglés. Una adaptación castiza podría ser "la cosa es que". De forma más libre diríamos "vamos a cuentas".

Cuidado que hay términos para designar en español al que dirige una empresa (director, presidente, consejero delegado, gerente, etc.). Pues nada, ahora se estila, sin traducirlo, el acrónimo CEO (= chief executive officer). Suena cursi.

Tenemos una voz española de mucha tradición: agencia. Ahora se nos aparece resaltada por influencia de los Estados Unidos, donde muchas oficinas públicas llevan ese nombre. Entre nosotros, la inspección de Hacienda es ahora Agencia Tributaria, el antiguo Instituto Nacional de Meteorología se ha transformado en Agencia Estatal de Meteorología. La moda ha entrado en las empresas privadas, donde algunas nuevas se denominan agencias.

El fenómeno de la imitación lleva al embeleso que producen las primariasen la organización de los partidos políticos. Es una institución típicamente estadounidense, donde los partidos son muy lábiles y necesitan elecciones primarias para destacar los candidatos para una elección. Para ello existen unos registros públicos de los simpatizantes de cada partido. En España no hay, ni de lejos, tales registros. Ni siquiera se puede confiar en el de los militantes de cada partido. Sin esa base estadística de partida, parece ingenuo creer que las primarias en España respondan a un método democrático. Tal como se arbitran, más bien son una forma de asambleísmo, cuando no de coopción de los líderes.

Otra moda en la vida pública es la de apostar por. Otra vez se trata de una traducción literal de un verbo (to bet), que se emplea continuamente en inglés para indicar que uno es favorable a algo. La cultura anglicana es muy propensa al ejercicio de tratar de adivinar lo que va a pasar de acuerdo con los deseos. Eso es el betting, que va más allá de la acción de apostar dinero en los juegos de azar. En castellano parece un tanto afectado el estar apostando continuamente en el sentido de favorecer determinadas propuestas.

Jesús Moreno se alarma de la reciente difusión entre nosotros del verbo publicitar. En un mundo en el que tanto cuenta lo público y la publicidad, no nos debe extrañar la necesidad de publicitar o hacer pública cualquier cosa. Desgraciadamente, se ve arrumbado el tradicional sentido de publicista, como el escritor u orador conocido por el público. Ahora ha sustituido al publicitario. Parece que lo dignifica.

TRADUCCIÓN

Leemos literatura traducida queriendo creer que es original

Un estudio noruego analiza las variaciones producidas en el traslado de textos a idiomas escandinavos

Leemos novelas traducidas con la ilusión de que estamos leyendo el texto original. Y queremos que nos 'engañen', señala una investigadora noruega, que ha analizado textos traducidos a idiomas escandinavos; y ha explorado el papel del traductor, y cómo su visión cultural y social, y la de su época, se trasladan a los textos.

http://www.tendencias21.net/

'Traduttore, traditore'. Imagen: Annica Thomsson. Fuente: Universidad de Oslo.

Leemos novelas traducidas con la ilusión de que estamos leyendo el texto original. Y esa es la forma en que queremos que sea, de acuerdo con Cecilia Alvstad, investigadora de la Universidad de Oslo (Noruega) 

Alvstad, líder del proyecto de investigación Voices of Translation -que analiza las traducciones a idiomas escandinavos- cree que todas las partes involucradas han firmado un pacto no escrito que va desde el manuscrito a la lectura en la cama. Este pacto permite que los lectores ignoren ciegamente las etapas intermedias y lean un cuento de Dostoievski, como si exactamente fuera así cómo lo hubiera escrito. La realidad, sin embargo, es diferente. 

"El lector desea leer Dostoievski o Shakespeare, no está interesado en el traductor noruego. Pero el traductor y todas las demás partes involucradas obviamente dejan una fuerte huella en el producto final", explica Alvstad, en la nota de prensa de la universidad. 

En el proyecto Voices of Translation, los investigadores han estudiado la literatura traducida al noruego, sueco, finlandés y danés, y en particular el papel del traductor. Por ejemplo, cómo los traductores de los distintos países nórdicos han traducido libros de maneras diferentes, por lo que los estereotipos culturales, probablemente, han ayudado a producir diversos productos finales. 

Eva Refsal, estudiante de doctorado, encontró ejemplos de este tipo en el estudio de las traducciones de tres libros de América Latina de la década de 1960. Aquí, los traductores noruegos habían atenuado características femeninas de personajes masculinos. Por ejemplo, un hombre que en la versión original "hablaba como una mujer" con una voz suave, chillona y falsa se había convertido en un hombre con una "voz fea y sibilina" en la versión noruega. 

Las indicaciones de homosexualidad también se atenuaron en las traducciones de Noruega. Estos patrones no se observaron en los otros países nórdicos. 

"Tal vez esto podría significar que la homosexualidad era un tema más sensible en Noruega que en otros países nórdicos en la década de 1960. O podría significar que las nociones de que los hombres de América Latina no podían ser afeminados eran más habituales en Noruega. No queremos decir que el traductor cometiera un error; por el contrario, esto muestra que el trabajo de traducción a menudo incluye un elemento de adaptación y creatividad", dice Alvstad. 

La adaptación a las expectativas culturales 

Ella cree que los textos traducidos, incluso hoy en día llevan el sello de las expectativas sociales y culturales. "Es difícil para nosotros ver cómo se adaptan los traductores de textos, porque somos parte de la sociedad actual. El trabajo que hacen los traductores se basa en nuestras propias expectativas ", dice. 

Si había una expectativa en la década de 1960 de que las características afeminadas en hombres latinoamericanos eran inverosímiles, una traducción directa del español carecería de credibilidad en Noruega. El traductor se arriesgaría a romper el pacto, y el lector se atascaría en el desconcierto. Este tipo de cosas se están adaptando hoy también. Características que parecen inverosímiles se cambian. 

Un ejemplo actual podría ser un lenguaje experimental con gramática y ortografía alternativa que se traduce completamente al noruego estándar. 

"Si el idioma experimental se traduce directamente, hay un riesgo de que el lector crea que el traductor no sabe gramática correcta. Por lo tanto, los traductores que filtran el texto sin tener en cuenta las expectativas culturales pueden terminar llamando la atención sobre sí mismos."

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Deseando ser engañados 

La portada del libro ayuda a mantener el pacto que describe Alvstad. El título del libro y el nombre del autor se destacan, mientras que el nombre del traductor está escrito en letra pequeña en el interior de la cubierta. De vez en cuando, sin embargo, el traductor opta por escribir un párrafo discutiendo las dificultades encontradas en el trabajo de traducción. 

Aunque estudios previos han indicado que esto puede ayudar a hacer al lector más consciente del papel del traductor, Alvstad afirma que podría bien servir para reforzar la impresión de que el texto ha sido traducido de la lengua original sin cambios importantes. 

'Por ejemplo, vimos que un traductor había escrito que la palabra "centro" (en español) era difícil de traducir, y explicó su elección de palabras. Como lector, uno se queda fácilmente con la impresión de que esta era la única palabra problemática, y que el resto del trabajo fue bastante simple. De esta manera el traductor puede hacerle un pequeño truco al lector, y de ese modo reforzar el pacto", explica Alvstad. 

Señala que esto es exactamente lo que el lector quiere: ser engañado. El lector quiere mantener la idea de que la traducción no cambia el texto. Este es un juego en el que todo el mundo juega unido, añade. 

El lector medio no es el único en no tener en cuenta el papel del traductor; críticos y autores de libros de texto lo hacen también. Estudios anteriores han indicado que el traductor es a menudo pasado por alto: los críticos pueden, por ejemplo, referirse a formulaciones específicas como si fueran propias del autor, si bien pueden ser igualmente trabajo del traductor. 

El pacto que Alvstad describe en su investigación puede ayudar a mejorar la experiencia de lectura, porque nos sentimos cerca del texto original. Alvstad ciertamente no quiere poner fin a este pacto, pero, no obstante, señala que puede tener algunos aspectos negativos. Por ejemplo, corremos el riesgo de perpetuar los prejuicios sociales. Ella también cree que eso hace que la casi invisibilidad de los traductores también pueden causar que los lectores consideren su trabajo como mecánico y bastante simple. 

"Si uno mira muy de cerca lo que los traductores hacen, se puede ver que son co-creadores inventivos y tienen un impacto importante en el texto", concluye.

MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA

La placa de mármol de la tumba de Cervantes tiene un error ortográfico

El monumento funerario del máximo representante del idioma español develado esta semana en Madrid tiene un error ortográfico que ha sido reconocido por la Real Academia Española. 

Angel López Guía  12 jun 2015 -

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La placa de mármol que decora desde ayer la tumba de Miguel de Cervantes, escritor de " Las aventuras del ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha", tiene un error ortográfico, un gazapo histórico tomando en cuenta que a este escritor se le considera máxima referencia del idioma español. 

De acuerdo a un reportaje del portal español 20 Minutos, la propia Real Academia Española (RAE), ha reconocido el error.

"Se ha puesto una placa con unos versos atribuidos a la obra 'Los trabajos de Persiles y Segismunda', cuando realmente el texto mandado por la RAE para el epitafio está firmado de forma distinta: 'Los Trabajos de Persiles y Sigismunda', con 'i' latina, no con 'e'", explica la nota de 20 Minutos. 

La RAE comentó que ellos mismos fueron los encargados de redactar el texto, y que la equivocación ha sido de la alcaldía encargada de confeccionar la placa. 

Una nota de la agencia AP explica que en el día de ayer se realizó un funeral con honores militares para despedir a Miguel de Cervantes 400 años después de su muerte.Tras varios meses de excavaciones, sus restos recibieron sepultura el jueves en la iglesia de San Ildefonso del convento de las Trinitarias, en el barrio de las Letras de Madrid.

"La alcaldesa Ana Botella depositó una corona de laurel en el monumento funerario instalado en el templo. Se trata de una placa tallada de piedra caliza sobre un soporte de granito. El texto de la lápida fue redactado por la Real Academia Española de la lengua: "Yace aquí Miguel de Cervantes Saavedra 1547-1616. El tiempo es breve, las ansias crecen, las esperanzas menguan, y con todo esto, llevo la vida sobre el deseo que tengo de vivir", indica la agencia.

"Los versos son de "Los trabajos de Persiles y Segismunda", la última obra de Cervantes.El autor recibió honores militares como soldado de España por parte de los regimientos del Ejército herederos de los tercios en los que militó.El funeral pone fin al proyecto emprendido hace más de un año por la ciudad para recuperar los restos de Cervantes, el escritor español más universal.Cervantes había sido enterrado en el convento de las Trinitarias de Madrid pero sus restos se perdieron en unas obras de ampliación de la iglesia.Los trabajos de localización duraron tres meses y fueron más complicados de lo que se preveía en un primer momento", añade el reportaje.

Cervantes murió a los 69 años, tenía la mano izquierda inutilizada por una herida de guerra que sufrió en la batalla de Lepanto (1571). Cervantes escribió la icónica obra "Las aventuras del ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha", que revolucionó la cultura española y universal. 

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